LE CHEMIN DU BONHEUR de Nicolas Steil : la critique du film

C’est dommage, on comprend les intentions, on sent la sincérité, on savoure le charme qui s’en dégage, on se passionne pour sa déclaration d’amour au cinéma, on voudrait pouvoir pousser la porte de ce temple du septième art et bavarder avec ce monsieur cinéma exalté et exaltant… Mais qu’est-ce que c’est raté ! Le problème de ce Chemin du Bonheur est que tout fait faux, son décor, ses dialogues, l’écriture de ses scènes, le jeu de ses comédiens (mis à part le toujours formidable Abkarian). Peu aidé par son extrême théâtralité et le statisme de sa mise en scène, le film de Nicolas Steil paraît figé, artificiel, parfois proche de la vieille sitcom AB Productions. La seule démonstration d’une profonde adoration du cinéma par l’auteur ne suffit malheureusement pas à sauver les meubles même s’il créé un certain amusement-plaisir. Le Chemin du Bonheur voudrait ressembler à un Cinema Paradisio pour ne citer que lui, avec son mélange de rire, d’émotions et de cinéma. Mais la magie du classique de Tornatore n’opère pas ici. Parce que Le Chemin du Bonheur manque de magie justement, ou peut-être parce qu’il cherche trop à la forcer avec son histoire (entrecoupée en flash-back) d’enfant juif caché pendant la guerre. Une histoire que Steil emboîte à sa ballade cinématographique, en forçant comme un mécano aux prises avec un moteur encrassé, rendant le résultat aussi factice et simulé que maladroit et branlant.