INDOMPTABLES de Thomas Ngijol : la critique du film

Dans l’esprit général, le nom de Thomas Ngijol est associé à l’humour, du stand up sur scène aux comédies de cinéma (Case Départ, Fastlife, Black Snake). Autant dire qu’il est surprenant de voir le bonhomme à Cannes avec un polar dramatique d’auteur tourné intégralement au Cameroun. Présenté à la Quinzaine des Réalisateurs au dernier festival de Cannes, Indomptables est une adaptation d’un documentaire de Mosco Boucault sorti en 1999 (Un crime à Abidjan) à la seule différence que Thomas Ngijol déplace l’intrigue de la Côte d’Ivoire vers le Cameroun de ses origines. Mais pour le reste, comme le documentaire avant lui, le film retrace l’enquête (vraie) d’un commissaire de police sur le meurtre d’un collègue, sur fond de misère, de drogue et de brutalités policières. A noter que c’est la seconde fois qu’un documentaire de Mosco Boucault est adapté au cinéma après le Roubaix, une lumière d’Arnaud Desplechin, déjà basé sur l’un de de ses films.

Thomas Ngijol, très loin de ses farces comiques. Très intelligemment, l’acteur-réalisateur (puisqu’il s’est également donné le premier rôle) utilise le registre du polar pour dresser une radiographie d’une société camerounaise à la dérive. Ce double niveau de lecture offre à son Indomptables une consistance bienvenue débouchant sur une œuvre fascinante. A mesure que l’on est happé par cette enquête de longue haleine qui piétine et se perd dans de sombres chemins sinistrés et sinueux, le film nous dévoile un portrait d’un Cameroun socialement dysfonctionnel gangrené par la misère, par la violence, par une autorité policière qui se croit au-dessus des lois, par une jeunesse en mal de repères. Une société qui semble souvent devoir se débrouiller faute d’un cadre, de règles. A tout cela, Thomas Ngijol ajoute des éléments qui lui permettent de se raconter intimement. Comme ce regard sur un père qui essaie de transmettre des valeurs qui lui sont chères à ses enfants.