MOULIN de László Nemes : la critique du film

S’attaquer au mythe de Jean Moulin, figure iconique de la résistance française à l’envahisseur nazi, était une gageure périlleuse, même pour un artiste aussi singulier que László Nemes, lequel avait pourtant su repenser la manière d’aborder la Shoah au cinéma avec son mémorable Le Fils de Saul. Déjà, tout ou presque semble avoir été dit, écrit, étudié, montré sur Jean Moulin. Et puis il y avait ce danger de sombrer dans le voyeurisme malvenu avec le tristement célèbre épisode de la torture par Klaus Barbie. Moulin devait réussir à prendre de la hauteur sur tout cela, trouver une approche consistante, un angle justifiant l’entreprise.

On sait peu de choses des derniers jours de Jean Moulin sous le joug du cruel Barbie. Le scénariste Olivier Demangel (Novembre) a pris le parti de la fiction pour essayer de traduire comment le résistant Moulin est devenue le martyr inspirant qui a insufflé un nouvel élan à la Résistance toute entière. Le résultat n’est peut-être pas parfait, certains partis pris peuvent être discutés, mais le film est bien plus proche du brillant que le contraire. Moulin est comme une boule à facettes cinématographique livrant beaucoup de choses au gré de ses prismes. Dans sa première partie, László Nemes capture surtout l’état de peur paranoïaque viscéralement imprégné dans toute la France occupée. Une tension galopante régnait et l’angoisse s’était infiltrée partout, au détour de chaque coin de rue, jaillissant du moindre regard, du moindre bruit, du moindre mouvement, du moindre échange. L’air respiré était chargé de particules d’inquiétude. Moulin est alors un film viscéral sur la méfiance, la terreur, illustrant l’obligation d’une extrême minutie des stratagèmes pour évoluer dans l’ombre. L’intelligence de László Nemes est d’éviter tout lyrisme facile. Fort d’une mise en scène magistrale dans ses cadrages distordus, sa photographie aux images sombres ou sa manière de flirter avec le flou pour souligner la nécessité survivaliste de s’effacer dans l’obscurité, Moulin épouse un style clinique, sans maniérisme ni emphase.