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SOUDAIN de Ryūsuke Hamaguchi : la critique du film [Cannes 2026]

Couronné du prix d'interprétation féminine au dernier festival de Cannes, Soudain du japonais Ryūsuke Hamaguchi (Drive…

L’OBJET DU DÉLIT d’Agnès Jaoui : la critique du film

Pour son premier long-métrage sans son complice Jean-Pierre Bacri, Agnès Jaoui mêle opéra et mouvement #MeToo.…

NOTRE SALUT d’Emmanuel Marre : la critique du film [Cannes 2026]

Le festival de Cannes 2026 tient son premier grand choc. Pour nous, Notre Salut d'Emmanuel Marre…

AUTOFICTION de Pedro Almodovar : la critique du film [Cannes 2026]

Sept ans après Douleur et Gloire, Pedro Almodovar se reprend comme sujet de son nouveau film.…

L’INCONNUE d’Arthur Harari : la critique du film [Cannes 2026]

En Compétition à Cannes, L'inconnue voit Arthur Harari adapter sa propre BD. Un drame fantastico-métaphysique porté…

L’ÊTRE AIMÉ de Rodrigo Sorogoyen : la critique du film [Cannes 2026]

Présenté en Compétition à Cannes, L'Être Aimé avec Javier Bardem et Victoria Luengo pourrait bien consacrer…

L’ABANDON de Vincent Garenq : la critique du film [Cannes 2026]

Réalisé par Vincent Garenq et porté par Antoine Reinartz, L'Abandon retrace les 11 jours qui ont…

LA VÉNUS ÉLECTRIQUE de Pierre Salvadori : la critique du film [Cannes 2026]

La Vénus Électrique sort au cinéma en même temps que sa présentation en ouverture du festival…

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