THE CROSSING de Bai Xue : la critique du film

A boire et à manger, c’est tout ce que l’on trouve dans The Crossing, parfait exemple de film le fessier posé entre deux chaises brinquebalantes. D’un côté, il y a le visage d’un drame d’auteur qui tente d’émettre un commentaire sur la société chinoise actuelle, peignant subrepticement le portrait d’une jeunesse désenchantée qui rêve d’un autre futur mais évoquant surtout le fossé déstabilisant qui sépare la Chine continentale de la péninsule hongkongaise. Hong-Kong, c’est la modernité, la liberté, un certain occidentalisme qui fait miroiter une autre vie aux prisonniers des règles de la Chine communiste restrictive. La « frontière » est mince et pourtant, elle symbolise la séparation de deux cultures, deux façons de vivre. Le récit de The Crossing matérialise cette idée avec un objet simple, commun, banal : l’iPhone. Un objet courant à Hong-Kong, plus difficile à se procurer en Chine. Mais à l’heure de la mondialisation et de l’émergence d’un désir de progressisme, les chinois rêvent d’avoir le précieux objet d’Apple. C’est pourquoi un marché illégal s’est répandu. Simple adolescente discrète, Peipei va se lancer dans le passage clandestin de téléphones.

Mais à côté du drame d’auteur, il y a un autre visage, le thriller. Les deux tons essaient de coexister ensemble, comme Hong Kong essaie de coexister avec la Chine dominante. Pour donner un ton de thriller, la réalisatrice Bai Xue a recours à un récit qui progressivement se charge en suspens voulu haletant et à des motifs visuels qui lorgneraient presque du côté de Scorsese (comme des arrêts sur image avec une sorte de jingle musical soulignant ce même suspens). Et si les relations entre la Chine et Hong-Kong ont toujours été conflictuelles, celles entre le drame et le thriller vont l’être un peu aussi dans le film, les deux se mariant tantôt avec grâce tantôt plus maladroitement. Mais malgré ces imperfections et un récit finalement très prévisible, The Crossing n’en reste pas moins une œuvre séduisante, visuellement léchée, émotionnellement sensible et capable d’images marquantes. Comme ce plan panoramique nocturne sur Hong-Kong perçu comme une terre d’espoir et de promesses lointaines. Ou comme cette scène subtile de dissimulation de téléphones entre Peipei et un séduisant garçon de sa bande, qui se scotchent mutuellement les appareils sous leurs vêtements, un moyen détourné et très intelligent d’inviter un peu de sensualité dans une œuvre par ailleurs pudique.