FREUD LA DERNIERE CONFESSION de Matt Brown : la critique du film

Quasi en huis clos dans la maison londonienne de Freud où il s’est réfugié au début de la Seconde Guerre Mondiale face à la menace nazie, Freud – La Dernière Confession est un film d’échanges, la confrontation de deux points de vue sur la vie qui débattent avec leurs opinions et leurs arguments. Une confrontation qui tourne vite au monologue d’un Freud mi-espiègle mi-tempétueux, qui cherche par tous les moyens à dominer et faire plier son contradicteur, un bien trop terne C.S. Lewis.

Malheureusement, le film ne réussit pas à échapper à ce qu’il est intrinsèquement, un film bavard et ampoulé qui se déroule avec un trop grand classicisme, la pseudo vive discussion qui agite les deux penseurs. Tout au long de ce bavardage que Matt Brown voudrait rendre passionnant, rien ne vient ajouter un sel précieux à cette opposition idéologique discourant sur la foi et l’existence de Dieu, sur la vie et la mort, le poid des traumatismes, les rapports au père, à la mère, aux enfants, et même l’homosexualité. Mais c’est précisément parce que le film prend plus l’air d’un bavardage que d’une confrontation fiévreuse qu’il ploie dans l’ennui. Sa construction lardée de flashback pour tenter de casser sa monotonie linéaire et sa grande confusion (ça part dans tous les sens, aussi bien formellement que dans le fond) ont vite fait de rendre cet échange assommant. Reste le show Anthony Hopkins. L’immense acteur britannique -qui a si souvent fourvoyé son talent dans de petites productions sans intérêt (voir Piégé récemment)- livre un sacré numéro d’acteur pour incarner un Freud malade mais toujours aussi vociférateur passionné des qu’il s’agit d’imposer et défendre ses convictions.