LA TOUR de Guillaume Nicloux : la critique du film

Les habitants d’une tour de banlieue se rendent compte soudainement qu’un étrange et opaque « brouillard » mortel vient de recouvrir leur immeuble. Ils ne peuvent plus sortir, ils sont piégés. Les jours vont passer, puis les semaines et les mois. Et les instincts humains vont se réveiller.

Noir c’est noir, il n’y a plus d’espoir disait Johnny. Guillaume Nicloux aurait pu se servir du tube du rocker comme leitmotiv pour son thriller horrifiant. Car le noir total dehors va bel et bien détruire tout espoir dedans. C’est une vision totalement désespérée de l’humanité que nous offre à voir Nicloux avec La Tour. Au fur et à mesure que les jours et semaines passent, au fur et à mesure que l’enfermement devient de plus en plus dur, le cinéaste imagine ce que peut faire naître une situation d’urgence, de folie et de survie. Et Nicloux ne nous épargne rien de l’horreur que produit le cheminement de son récit extrapolant certaines petites dérives du confinement en version extrême. On riait jaune de la pénurie de PQ, on rit beaucoup moins quand le manque de nourriture et d’eau vient à pousser les antagonismes dans leurs plus profonds retranchements. D’un pessimisme terrifiant, La Tour tente une réflexion pertinente sur l’humanité, son égoïsme et ses instincts primaires, mais celle-ci sombre parfois dans un certain simplicisme quand le film vient taper ses propres limites narratives. Quand c’est le cas, vient un sentiment d’essoufflement inhérent à la durée d’un long-métrage qui cherche des idées pour faire vivre un huis-clos replié sur lui-même. Nicloux a pourtant des intentions et des choses à dire, étoffant son discours en amenant toute une métaphore sociétale sur la lutte des classes, la tentation du repli communautariste, les mécanismes de construction d’un affrontement social quand les parties sont acculées, quand la peur grignote les bases fragiles de la solidarité. En résulte un geste de cinéma rare, provocateur et audacieux… mais déséquilibré. Car derrière son profond nihilisme anxiogène destiné à soutenir la folle noirceur d’un propos frontal, on ne peut s’empêcher de trouver que l’idée générale était intéressante mais que l’exécution enchaîne finalement des banalités, ne trouvant rien d’autre à faire que de pousser jusqu’au-boutisme pour éviter de radoter ce que l’on a bien compris depuis longtemps. La Tour commençait bien puis se perd en chemin.