OMAR LA FRAISE de Elias Belkeddar : la critique du film

2018, Elias Belkeddar présente son court-métrage Un Jour de Mariage à Cannes. L’histoire d’un ancien voyou français qui traîne son spleen à Alger. Cinq ans plus tard, le court est devenu un long et Belkeddar était de retour sur la Croisette avec Omar la Fraise, une sorte de comédie dramatique dressant le portrait d’un ancien malfrat en cavale, réfugié à Alger avec son complice de toujours, Roger. A l’écran, un tandem incarné par le duo Reda Kateb & Benoît Magimel.

Avec Omar la Fraise, Elias Belkeddar dresse un portrait de gangsters sur la fin dont on se régale des alliances, des contrepieds et des paradoxes. Son film en devient inclassable. L’impitoyable se mêle au rire, la grande criminalité se mêle au dérisoire de la routine, la romance s’invite dans la violence, la flamboyance affronte le crépusculaire, la poésie fantasque se niche dans la cruauté, le décalage s’infiltre dans le sérieux… Et la virtuosité avec laquelle tout cela est mélangée, séduit tant le film jongle avec ses visages selon un équilibre de chaque instant. La singularité du film réside dans cette position d’entre-deux qu’il occupe. Omar la Fraise n’est ni un vrai polar ni une pure comédie, pas plus qu’il n’adopte les codes de la chronique. Il pourrait être du Tarantino mais sans le m’as-tu-vu, il pourrait être du Guy Ritchie mais sans le loufoque. Elias Belkeddar brasse toutes ses idées et livre une sorte de tragi-comédie entre amertume, éclat terni et amusement décalé. Avec un regard de buddy movie dans la manière d’approcher ces deux malfrats unis à la vie à la mort depuis leurs grandes heures parisiennes jusqu’à cette nouvelle existence désœuvrée d’exilés en Algérie pour échapper à la justice.