LEURS ENFANTS APRES EUX de Zoran et Ludovic Boukherma : la critique du film

Dans une ville industrielle de l’Est de la France où les usines ont fermé laissant place à une ambiance de désolation mortifère, Anthony s’ennuie. Quand il rencontre Stéphanie, il tombe amoureux. Son premier crush. Le soir même, il emprunte la moto de son alcoolique de père pour la rejoindre à une soirée. Mais la moto est volée. Son père est fou de rage, sa famille éclate et sa vie bascule. À l’écran, Paul Kirscher est Anthony, un rôle qui lui a valu le prix Mastroianni du meilleur espoir à la dernière Mostra de Venise.

Difficile de porter à l’écran un roman aussi salué par la critique et le public. Difficile surtout de trouver le bon dosage entre adaptation et transposition, s’en emparer mais sans le trahir, en respecter le sens et l’essence mais tout en en faisant une œuvre de cinéma indépendante, avec les contraintes et difficultés que comporte un travail de passage des mots aux images. Les frères Boukherma ont réussi ce challenge. Ils ont su faire d’un roman passionnant un film fulgurant. Sous l’œil de leur caméra, les subtilités sociologiques du livre de Nicolas Mathieu sont un poil atténuées mais ne disparaissent pas. En revanche, le duo exacerbe un parcours d’adolescent avec puissance, justesse et pouvoir d’incarnation. Balloté entre la comédie initiatique, la fresque romantique et le drame social, avec même des touches de western urbain, Leurs enfants après eux dégage une dimension dingue avec son scope étincelant dans lequel se meuvent des personnages qui souhaiteraient pourtant en écarter encore un peu plus les murs pour s’envoler.

Quand le film inspire, il aspire des personnages bruts, un cadre bouillant, les symboles d’une époque, un regard sur le passage de l’adolescence à l’âge adulte et des thématiques fortes… Quand il expire, il souffle avec une énergie dévastatrice un portrait générationnel incandescent qui questionne avec une vivacité bouillonnante, la rage des laissés-pour-compte, le déterminisme social, la paupérisation, le communautarisme, la lutte des classes, les élans romanesques d’une adolescence qui s’affirme, la masculinité… Un trop-plein d’idées qui se diluent parfois dans un léger manque de rythme. Leurs enfants après eux est un maelström qui se voudrait rageur mais qui aurait pu être encore plus réussi s’il parvenait à pleinement faire exploser à l’écran, l’émotion qu’il s’acharne à convoquer par son histoire, ses images foudroyantes et son côté juke-box des nineties.