EDDINGTON d’Ari Aster : la critique du film [Cannes 2025]

Souvent célébré pour l’intelligence de ses œuvres jamais vides ou futiles, Ari Aster associe une nouvelle fois à son long métrage, des thématiques fortes qui sont les moteurs de son histoire. Eddington est avant tout une radiographie d’une Amérique plus que jamais divisée, où les points de vue s’expriment avec une violence à l’absurdité presque tragicomique. A ce titre, plusieurs scènes du film flirtent avec la drôlerie ubuesque mais le plus affligeant réside dans leur authenticité réaliste. On les sait réalistes mais c’est en les voyant à l’écran, dans une fiction de cinéma, qu’on en saisit pleinement toute l’absurdité. A l’image de la campagne politique dépeinte avec un triste amusement ironique où les confrontations entre les personnages (entre le shérif et le maire, entre les manifestants et la police locale). A travers son allégorie d’une Amérique fracturée, Ari Aster montre comment le pays a sombré dans le grotesque, ses oppositions dégénérant systématiquement dans des extrêmes sans possibilité de dialogue. Fortement politisé (à n’en pas douter le film le plus engagé du cinéaste), Eddington associe à cette satire centrale, un portait sur la réussite et l’échec, un autre sur la dépression, un commentaire sur la gestion du Covid, des réflexions sur les violences policières, le racisme, le complotisme, la masculinité toxique, le wokisme… Stop, n’en jetez plus, c’est trop !

C’est tout le problème d’Eddington. A force de brasser mille et un sujets dans son portrait d’une Amérique tarée à travers un projecteur braqué sur un microcosme chargé d’une représentativité symbolique, Ari Aster signe une œuvre fourre-tout qui se perd parfois dans elle-même. La coupe déborde et le flot de cette démonstration gargantuesque se répand partout et nulle part à la fois. Souffrant en plus d’un cruel problème de rythme et d’équilibre, Eddington finit par devenir assommant. Ce qui pourrait amuser au départ finit par agacer, le propos qui aurait pu séduire finit par s’écraser dans sa lourdeur démonstrative et le film en vient à épouser le chaos qu’il entend dépeindre. Il y a de bonnes idées dans Eddington, un sens de l’image intact et des surprises narratives intéressantes. Mais tout ne peut fonctionner avec un scénario aussi mal structuré. Fort heureusement, là où certains films se délitent en cours de route, Eddington fait le contraire. Sa deuxième partie est un peu mieux et sa troisième est la meilleure. Mais si l’arrivée est fantastique, on n’oubliera pas que le voyage a été épuisant. L’une des plus grandes déception du cru cannois 2025.